2010s

非常に読み応えのある、ポップカルチャーを介して2010年代の社会の動きを（政治的にも）切り取った“文化論”でした。 パッケージ・エンターテインメント業界に身を置くビジネス・ピープルとしては、第3章『SpotifyとLivenation』、第4章『ネットフリックス至上主義／市場主義』を“なるほどな〜”と思いながら興味深く読めました。が…、 結局、2010年代を通して（全章に渡って）特徴として語られる、宇野さんの『音楽も映画もTVシリーズもそのレファレンスが歴史の連続性だけでなく、それぞれのアートフォームやジャンルを横断して縦横無尽に引用や言及が張り巡らされて、激しくハイコンテクスト化していること』や、タナソーさんの『ファンダムによるバックラッシュにポピュリズム的価値観の温床が見える。“消去法的”資本主義リアリズムの時代に、如何にして（自分の）政治的立ち位置をとるか？常々考えている』、というところに大きく頷き（激しく同意し）、何とも言えない“残尿感”で読み終えました。 ホント、最後に締め括られた『本当は「エンドゲーム」みたいに綺麗に終わりたかったけど、これじゃまるで「ゲーム・オブ・スローンズ」の終わり方だ（笑）』に言い表されてるような感覚です。 でも、（同年代を生きた者として）ホント面白かったです。

非常に読み応えのある、ポップカルチャーを介して2010年代の社会の動きを（政治的にも）切り取った“文化論”でした。 パッケージ・エンターテインメント業界に身を置くビジネス・ピープルとしては、第3章『SpotifyとLivenation』、第4章『ネットフリックス至上主義／市場主義』を“なるほどな〜”と思いながら興味深く読めました。が…、 結局、2010年代を通して（全章に渡って）特徴として語られる、宇野さんの『音楽も映画もTVシリーズもそのレファレンスが歴史の連続性だけでなく、それぞれのアートフォームやジャンルを横断して縦横無尽に引用や言及が張り巡らされて、激しくハイコンテクスト化していること』や、タナソーさんの『ファンダムによるバックラッシュにポピュリズム的価値観の温床が見える。“消去法的”資本主義リアリズムの時代に、如何にして（自分の）政治的立ち位置をとるか？常々考えている』、というところに大きく頷き（激しく同意し）、何とも言えない“残尿感”で読み終えました。 ホント、最後に締め括られた『本当は「エンドゲーム」みたいに綺麗に終わりたかったけど、これじゃまるで「ゲーム・オブ・スローンズ」の終わり方だ（笑）』に言い表されてるような感覚です。 でも、（同年代を生きた者として）ホント面白かったです。