演劇で〈世界〉を変える

「世界水準」の演劇の誕生 「世界水準」に達している日本の演出家は、鈴木忠志だけだーー 早稲田大学の学生劇団自由舞台から、 早稲田小劇場（その後SCOT）の結成、 水戸芸術館や静岡県舞台芸術センターの芸術総監督就任、 日本初の世界演劇祭「利賀フェスティバル」や 第9回シアター・オリンピックスの開催へ。 同世代の評論家・劇作家として併走してきた著者が、 鈴木忠志のこれまでの活動と、 東西の古典劇や歌謡曲を再構成した独創的な作品を、 時代背景とともに精緻に分析、 「世界認識の媒介」あるいは 「世界批評」「世界変革」としてのありようを剔出する。 第1章　2019年・利賀 　1　演出家鈴木忠志をどう評価するか 　2　第九回シアター・オリンピックス 　3　SCOT　参加作品と劇団 第2章　その初心と第一の飛躍（1960-1968） 　1　戦後への隔靴搔痒ーー新劇への違和 　2　学生演劇から六〇年代演劇へ 　3　早稲田小劇場の誕生ーー鈴木忠志・別役実・小野碩 第3章　〈からだのことば〉が生きる場所へ（1969-1973） 　1　『劇的なるものをめぐって2』と鈴木忠志 　2　女優白石加代子の誕生ーー小野碩との別れ 　3　「演技論」の圏域をこえて 第4章　根拠地を創るーー60年代からの離陸（1974-1983） 　1　異種格闘技の達成したもの 　2　利賀への〈長征〉 　3　新たな展開へ 第5章　60年代演劇を遠く離れて（1984-1996） 　1　芸術総監督への助走 　2　世界批評の演劇 　3　SPACへーー活動のウィングの拡大 第6章　SPAC芸術総監督の時代（1997-2007） 　1　SPACでの歌謡劇 　2　「日本人」との対峙 　3　西欧古典との対決 第7章　再び利賀へ（2007-2014） 　1　SPAC　最後の仕上げ 　2　利賀への回帰ーー世界各地からの招聘 　3　〈縮む日本〉との対峙 第8章　「ニッポンジン」と向き合う（2014-） 　1　デタラメの効用 　2　歌謡劇の変容 　3　なぜ鈴木忠志を論じるのか