火花

日常会話が面白い 芸人の苦悩、売れる売れないの裏側が精緻に描かれている p.39 通常のことを言うのがボケってことはもはや通常狂ってるってことですからね 完全殺人をどのチームで達成できるか。 p.42 p.57 好きな食べ物なんや。 焼肉です。 ちゃうやん、好きな食べ物なんや 鍋です なべ？ あんたなべ食べんの？ 偉い丈夫な歯してはんねんな いや違いますやん p.66東京には全員他人の夜がある p.68クレジットカードを魔法と呼んだ p.92マキさんに手を引かれるあの少年は世界で最も幸せになる p.104初めてあった時は4歳差やったけど、今でも四歳差であることに驚いています。 p.130自分が考えたことで誰も笑わない恐怖を

　肝心の漫才のシーンが笑えない。漫才のあり方がテーマと思って読んだので、ウーンてなった。

　火花のようにその瞬間を一生懸命生きることの大切さ、その生きた経験は大切になることを気づいた。 <心に残った文章> ・気づいているか、いないかだけで、人間はみんな漫才師である。という理論は狂っていると理解しながらも妙に僕を落ち着かせてくれるのだった。 ・もし、世界に漫才師が自分だけやったら、こんなにも頑張ったかなと思う時あんねん。周りに凄い奴がいっぱいいたから、そいつ等がやってないこととか、そいつ等の続きとかを俺達は考えてこれたわけやろ？ほんなら、もう共同作業みたいなもんやん。同世代で売れるのは一握りかもしれへん。でも、周りと比較されて独自のものを生み出したり、淘汰されたりするわけやろ。この壮大な大会には勝ち負けがちゃんとある。だから面白いねん。でもな、淘汰された奴等の存在って、絶対に無駄じゃないねん。やらんかったらよかったて思う奴もいてるかもしれんけど、例えば優勝したコンビ以外はやらん方がよかったんかって言うたら絶対そんなことないやん。一組だけしかおらんかったら、絶対にそんな面白くなってないと思うで。だから、一回でも舞台に立った奴は絶対に必要やってん。ほんで、全ての芸人には、そいつ等を芸人でおらしてくれる人がいてんねん。家族かもしれへんし、恋人かもしれへん。絶対に全員必要やってん。

師匠、人間性えぐる話してくる めっちゃ応援したくなるふたりだった

芸人の話ひとつなのに、これだけの表現ができるのかと驚いた。

今更の「火花」である。なぜ今更なのか？それは「芥川賞受賞作は読まない」と決めていたからである。それにも関わらず読み始めたのは、何故か。やはりこれだけの話題作は外すわけにはいかない、と思い直したからである。同様の例外はこれまでに村田沙耶香の「コンビニ人間」のみである。これは例外扱いにして良かった。面白かったからである。 さて、それでは本作を例外扱いにしたのがよかったのかどうか。結論は、最後まで自分を信じるべきであった、との感を再確認した次第だ。お笑い芸人が純文学作品を執筆した。そして、それが芥川賞を受賞した。その話題性から逸脱するものではなかった。しかし、200万部を超える大ベストセラーとなったのだから、文藝春秋社の思惑は大成功であったろう。文春が版元で芥川賞の勧進元も文春では、自作自演でベストセラーを仕組んだと批判されても仕方なかろう。 それでも、ひとつだけ収穫があったとすれば、それは「芸人とは社会的にどういう存在か」との問いに正面から向き合えた事だ。身近な例を挙げると、テレビのコメンテーターに芸人が起用されている。それ自体は全く問題ないのだが、要はコメントの内容である。常識的というか世間の大多数の良識派に自らの立ち位置を置いた発言ばかりである。これには、違和感を覚えてしまう。何も芸人は、政治や社会問題に発言すべきでは無い、と言っているのでは無い。芸人のスタンスは、本来どんなに深刻なテーマでも、茶化して毒のある笑いに変えてしまうところにあるはずだ。芸人がご立派な説を宣ってどうするのよ！って言いたい。本書に登場する神谷から、そんな事を考えた。

読みやすかった。