輪違屋糸里 上

芹沢暗殺までの顛末を輪違屋の芸妓・糸里、八木家、前川家の妻女、菱屋のお梅など女たちの視点から描いている。だからかもしれないけれども（作為的に？）、おなじみの試衛館の面々もちょっとイメージが違うように思う。 本作でも『壬生義士伝』で用いられた独り語りの技巧が使われているのだが、地の文（オーソドックスな三人称の語り）が突然途切れて、長々と人物の長広舌が始まっていたりして実に収まりが悪い。映画に例えて云うなら、やたら長いフラッシュバックが突然始まって、本筋に戻ったときにはすでに話の流れを忘れている、というような居心地の悪さを覚える。 『壬生義士伝』では「巧い」と思わせた技巧も、まるで自分の作品を模倣（パスティーシュ）するかのように再利用されると、ものすご～く狡智が鼻につく感じ。才に溺る。

芹沢暗殺までの顛末を輪違屋の芸妓・糸里、八木家、前川家の妻女、菱屋のお梅など女たちの視点から描いている。だからかもしれないけれども（作為的に？）、おなじみの試衛館の面々もちょっとイメージが違うように思う。 本作でも『壬生義士伝』で用いられた独り語りの技巧が使われているのだが、地の文（オーソドックスな三人称の語り）が突然途切れて、長々と人物の長広舌が始まっていたりして実に収まりが悪い。映画に例えて云うなら、やたら長いフラッシュバックが突然始まって、本筋に戻ったときにはすでに話の流れを忘れている、というような居心地の悪さを覚える。 『壬生義士伝』では「巧い」と思わせた技巧も、まるで自分の作品を模倣（パスティーシュ）するかのように再利用されると、ものすご～く狡智が鼻につく感じ。才に溺る。